m.alter 1.

kultúra.hu - 2008. szeptember 14.

"Alig van, ami jobban felháborítsa az embert, mintha idegenek jelennek meg a városban és tíz perc után pontos és határozott ítéletük van rólunk." Nem is merünk mi Móriczul kunozni, pláne, az első szombat reggeli piackör után, mert hasonló figurákat találunk mindenhol bevásárláskor is, meg a színházi fesztiválokon is. Most olyan piacot építettek itt a belvárosban, amelyikhez oda lehet vezetni a rosszindulatú jövevényeket, hogy nézzék meg, "egészen ki van-e kapcsolva az élet evolúciójából ez a város", mert az egységesen erősen gravitáló, szép, régi építészethez képest ez a ház merészen levitál. Mellette már szerkezet-kész az új színházat is magába foglaló épület. Nem lehet véletlen tehát, hogy a város befogadta az Alternatív Színházi Szemlét.

Az első nap versenyprodukcióját a Mobil Front Műhely és a DrámaMa jegyzi, ami azt jelenti, hogy a szélrózsa minden irányából összesodródott művészek adták elő Göttinger Pál rendezésében Martin Crimp szövegének Merényi Anna által fordított változatát. Alighanem sokan vannak (a szakmában is), akiket kiver a víz a kortárs (pláne angol, amerikai, miegymás) szerzők darabjaitól. Göttinger Pál aligha tartozik a fentiek közé, mert már tavaly színre vitt Székelyudvarhelyen egy kortárs angol darabot, Dennis Kelly Love and Money-ját, amely népszerű tudományos ismeretterjesztő érdekességekből és direkt bosszantó giccsekből építkező, horrorra emlékeztető szerkezetű közhely-szövegopera. Van ezekben az új darabokban valami nagyon szerethető, az értelmiségi fennhéjazást fricskázó gesztus, mert nyitott és befogadó, ahogy színre emeli napjaink antihőseit - a szappanoperák, a reklámok célközönségét - és nyelvhasználatukat. A külkerületi butikmodell műkörmösnők és hobbi-testépítő autómosó-fiúk nyilván nem magas irodalmi nyelven szóló heroikák és héroszok, de ezek a szövegek azért bátorkodnak azt is mondani, hogy ők is szeretnek, szenvednek, elbuknak; persze a szerzők elsősorban nem erről beszélnek, hanem a világ égető kérdéseiről, csak közismert egyszerűséggel (is!). Hogy ez kisszerű-e, értelmezés kérdése. Az idei kisvárdai fesztivál szakmai beszélgetésének résztvevői arra jutottak, hogy igen, az ilyen típusú szövegek kisszerűek, és hallgatólag egyetértettek abban, hogy ezért nem is érdemes foglalkozni velük. A debreceni szakmai beszélgetést vezető négy fiatal kritikus és a jelen levők nem voltak ilyen elutasítók, érdeklődve elemezték a darabot, amelyeket tényleg nem elég megfejteni. Ahogy Hudi László, az alternatív színjátszás koboldja mondta a szakmai beszélgetésen: szívós, alattomos és csalafinta (ő ezt majdnem egy decivel ügyesebben fejezte ki) egy darab, mert úgy néz ki, mintha minden benne lenne, aztán kiderül, hogy még rengeteget kell beletenni ahhoz, hogy legyen. Az előző este a nézőktől is sokat várt: odaadó figyelmet és asszociációs kedvet. Cserébe megmutatja a magány kibírhatalan rettenetét, a kételyek gyötrelmét, a bizonyosság pusztító erejét és azt, hogy a boldog vég csak fikció. (Színházba meg szórakozni megyünk, ugye.) Az előadás pedig rádöbbenti az embert, hogy vannak mondatok, amelyeket nem lehet elmondani, mert nincs mód, nincs nyelv, nincs színészet. Hogyan helyes elmondani azt, hogy felgyújtották a kislányom haját, és az ehhez hasonló borzalmakat, amilyeneket nap, nap után az arcunkba nyom a média? Pedig ezek a mondatok nem fikciók. Vajon tehetnek arról valakik, hogy itt tartunk, hogy a népnek (bár itt tele a város cívis - vagy ahogy még Móricz írta civis - felirattal, de róluk is szó van, ugye) ilyen mondatokra immunissá kell válni, ha nem akar megbolondulni, és véget vetni mindennek? És vajon milyen viszonyban vannak a mondatok és a tettek? Göttinger ezekhez hasonló, zavaros, kínos kortárs élményeket feszeget a divatos külföldi szerzőkkel, nézői szándéktól is függve, ügyesnek-ügyetlennek tűnő formákat keresve. Az előadásról, a térről, Godot-ról (illetve az ő rejtélyes leányáról, Annáról), a színészekről, a kreatív zenéről és a rekreatív VJ munkáról nem is meséltem. Arról sem, hogy nagyon kíváncsi lennék, mi hangzik el a zsűri megbeszélésén.Este még hagytam, hogy gyötörjön az élmény, sétáltam kicsit. Az esperesi hivatal autójának feliratán akadt meg a tekintetem: www.adnijo.hu. Ez szép, és olyan ismerős... Tudom már. Több, mint húsz évvel ezelőtt láttam: a pécsi vasúti sporttelep boksztermének az ajtajára volt kézzel felírva, csak még nem internetül.Szerző:

Proics Lilla

http://kultura.hu/main.php?folderID=1192&articleID=273157&ctag=articlelist&iid=1

a.N.N.a az Alternatív Színházi Szemlén

Hogy valahogy utolérjük magunkat

Hogy valahogy utolérjük magunkat

www.aszsz.eu

A tegnapi nap voltaképp az apró késések jegyében kezdődött, és a késés olyan, hogy jó esetben okozója lesz valami jobbnak.

Szóval így tolódott és rendeződött át a program: eleve későn ébredek, a 14.20-as IC-re, amiről majdnem lemaradtam, nincs jegy, így átcsúszok az öt perccel később induló gyorsra, a fesztiválmegnyitó este hétre tolódott, és ez szuper, mert addig vacsorázhatunk. És jaj de jó, hogy fél órával később kezdődik Göttinger Pálék előadása, mert késünk persze, és még jobb, hogy másra bízhatjuk a tájékozódás minden terhét Debrecen sötét utcáin kavarogva.A fesztivál a lakonikus elegancia stílusában lett megnyitva egyébként: a Színésztánczenekar koncertjét megszakítva Halász János alpolgármester fellépett a színpadra, és rövid köszöntőbeszéd után kijelentette: „A fesztivál meg van nyitva."Mindenkinek van tapasztalata a kamaszbulik félszegen tétova dramaturgiájáról, ezt az élményt hozza vissza a Színésztánczenekar koncertje is: annyira tipikus, hogy pont a színpad előtti placcról húzódik le mindenki, mert a táncparkett egyelőre tabutér. De aztán oldódik a hangulat, odaszállingóznak a fiatalok (lányok nem keverednek fiúkkal), kedvenc gimis formációm a téren egy öttagú barátnői társaság, láthatóan egymásból merítik a csajos önprezentációhoz szükséges magabiztosság minden erejét, amit a szoros együttmozgás koreográfiája jelez leginkább, nem minden önirónia nélkül - Láng Annamari gyorsan dedikál is nekik egy számot. A jó kis koncert után hazarohanunk felöltözni, és Anna kalauzol el az a.N.N.á.-ra, mert önerőből nehezen találnánk meg a Csokonai Színházat. Így viszont – hogy rábíztuk magunkat – még nehezebben találunk vissza.Nem az van, hogy Göttinger a Love&Money-ban érzett rá a köznapi párbeszéd különböző stilizációinak színházi játéklehetőségeire, és ezt finomította, árnyalta tovább az a.N.N.á.-ban? Nyilván ezért választotta Martin Crimp darabját, amely hasonló dialógustechnikára épül, mint a Love&Money szövege. Sok a hasonlóság a két előadás közt is: a statikus játéktér mindkét esetben erős jelzésekkel van megalkotva – itt egy óriási WC-gurigákból álló oszlopsor félkörívében (és mögötte) zajlik a játék -, a hangsúly pedig a beszéd kijátszására helyeződik. Leginkább ebben merülök el, annak az ideologikumát, hogy egy (háborúkkal, terrorizmussal, pornográfiával, média- és reklámerőszakkal) némiképp katasztrofikusra konfigurált világban milyen stratégiák lehetségesek az identitásépítésre, túlexponáltnak gondolom, bár a divatosságán túl is érdekes a tematika.Persze a kettő nem választható el egymástól. Például abban a remek jelenetben, ahol Botos Éva és Urbanovits Krisztina, mintha egy kényelmes pamlagon ülnének a tévé előtt, teával a kezükben mesélik el a népirtást túlélő Ann történetét. Az egymás szavaiba vágó, egymást kiigazító, pontosító és megerősítő párbeszéd mintha egy háborús filmjelenet közvetítése és egyben kommentárja volna, amelyben a könnyedén sorjázó, empátiát kifejező frázisok éppen hogy az iszonytól való eltartás, és az erkölcsi önfényezés mondataivá válnak. 

Rejtőzik-e alak (vagy tárgy) a név mögött? Minek a jelölője a név (amelyet már a pontokkal tördelt cím is megfoszt név-jellegétől), ha az öt színész eltérő szituációk sorozatain keresztül gyakorlatilag bárkihez/mihez képes hozzákapcsolni azt, hogy a végén az amúgy is töredékesen megkonstruált a.N.N.a-arcok (tárgyak) egy szétszóródó szólamokból álló kaotikus kórusban oldódjanak fel? Hát a játéké. Ezért is meglepő, hogy a debreceni közönség alig nevet a bravúros színészi megoldásokon, pedig épp abban remekelnek, hogy a brainstorming-szerű ötletek áradásában lavírozva egy önreflexív színházi, pontos technikai tudást mozgósítanak. Most befejezem, mert még mindig késésben vagyok, és mit remélek, mit remélek? Hogy nem szembesülök azzal a naplóírói dilemmával, hogy a végén nem veszek részt semmiben, mert naplót kell írnom.

http://www.aszsz.eu/index.php?id=1484&cid=35043

Kevés a duma, sok a szöveg - ellenfeny.hu

FESZTIVÁLOK  | Alternatív fesztiválok

Kevés a duma, sok a szöveg

Debreceni Alternatív Színházi Szemle

Első nap

Fehér Anna

www.ellenfeny.hu

Kósa Lajos, Debrecen polgármestere talán még soha nem mondott olyan rövid beszédet, mint a XIV. Alternatív Színházi Szemle megnyitóján. A Krétakör SzínészTánczenekar koncertjének lélegzetvételnyi szünetében örömének adott hangot, hogy az alternatív kultúra seregszemléje Debrecenbe költözött, ígéretet tett, hogy a következő években is szeretettel várják a rendezvényt, és hogy nem csak erre a pár napra, hanem az év folyamán rendszeresen számíthat a helyi közönség az alternatív színházi előadásokra a városban.Majd kisvártatva ismét a húrokba csaptak a színészek. A tétova járókelők meg-megálltak, és a szemle jól ismert résztvevői („fiatal" kritikusok, szervezők, zsűri egyes tagjai, és mindenféle elnökök) mellett helyi gimnazisták maroknyi ám annál lelkesebb csoportja is megjelent a MODEM előtti téren. Addig-addig, hogy a közönség és a zenekar egymást lelkesítve átütőbb estet kerekített, mint az egy héttel ezelőtti lemezbemutató koncert volt Budapesten. Ennél szórakoztatóbban nem is kezdődhetett volna az alternatív ősz a cívis városban. A Krétakör (volt) társulata egyébként nem csak zenélni volt hivatalos a szemlére. Árvai György, a program felelőse beválogatta a verseny programba a Pestiesti című előadásukat is, de végül nem tudták elhozni.Nem tudott eljönni a Sputnic disco sem, a Színművészeti Egyetem végzős színész osztályának vizsgabemutatója Bodó Viktor rendezésében, és nem látható Debrecenben a Pécsi Nemzeti Színház előadása, a Mohácsi János rendezte A képzelt beteg, valamint Mundruczó Kornél Frankenstein-terve sem. Pedig ezekkel az előadásokkal együtt lett volna teljes a szemle versenyprogramja, így azonban jobb híján, esténként a MODEM büféjének plazmatévéjén tekinthetők meg az elmaradt vendégjátékok.Ugyan jókora csúszással kezdődött a DASZSZ első színházi előadása, de teltházzal játszották Martin Crimp angol kortárs drámaíró darabját, az a.N.N.a-át a Csokonai Színház stúdiótérré alakított színpadán. A másnapi szakmai beszélgetésen a legnagyobb érdeklődést maga a dráma váltotta ki (amely még magyar fordításban nem jelent meg, így kevesen olvasták azok közül, akik látták a darabot), az előadás szövege és a színészi játéknak a szöveghez való viszonya állt a szakmai beszélgetés középpontjában. Az a.N.N.a ugyanis egy szövegfolyam, nincsenek benne szereplők, figurák megnevezve, csak párhuzamosan egymás mellé helyezett dialógusok, reklám- és dalszövegek, monológok sorjáznak. Így akár 28 vagy két, netán egyetlen színész is játszhatná az előadást, mindez a rendezőn múlik. De nemcsak szerepek, hanem történetek sincsenek a drámában, átlapozás, beleolvasás, mindentudó, ám avatatlan belefutás ez különféle szituációkba.

A szöveg fő dilemmája: a befogadás, a kortárs befogadás mibenléte. Káel Csaba (filmrendező, zsűritag) szerint ez a realizmus drámája, a világ fragmentáltságának felismerése és reprezentálása, ahogy gyakran hamis vagy legalábbis igazolhatatlan történeteket átélünk, megélünk és saját életünkbe olvasztunk. Varga Mátyás (egy másik zsűritag, a pannonhalmi apátság kulturális igazgatója) ezt a jelenséget épp nem a realitás, hanem a virtualizálás megjelenítésének nevezné, bár abban egyetért társával, hogy a virtualizálás napjainkban maga a realitás. A kívülállást, az elidegenedés sztereotípiáit és közhelyeit vonultatja fel az előadás. Véleményem szerint nem a szöveg tartalma a közhelyes (épp ez a darab érdeme), hanem a szöveg azt ábrázolja, hogy az érdekességek áttételeken keresztül (mesélés, média, hallomás, sztori) hogyan töredékesednek, felszínesednek. Mások valóságának befogadása hogyan válik művivé mediatizált, globalizált, terrorizált világunkban. A szövegbe bele van írva a hiba (Hudi László), és a szöveg formájából a rendezés is azt olvasta ki, hogy a történeteket, az előadást, a tragédiát, a katarzist, a színészi játékot újra és újra ki kell siklatni. Nincsenek személyes történetek, a.N.N.a bárki lehet és senki sem.A másik fontos kérdés, ami felmerült a beszélgetés során, hogy mindezt hogyan tudják a színészek interpretálni. Ahogy Hudi László fogalmazott: az előadást nézve kell végigolvasni a szöveget a nézőknek. Sz. Deme László felhívta a figyelmet rá, hogy a színészek soha nem jelen idejű történeteket mondanak, tehát nem eljátszanak valakit, akinek a mondatait mondják, hanem csak mesélnek valakiről, aki számukra már csak akárki. A színész nincs konkrét szerepben, de önmagát sem játssza, miközben narrátorként szerepét és önmagát is fel kell mutatnia. Megmutatják nekünk, hogy életünk jelentős részében micsoda közönyös befogadók vagyunk, ugyanakkor Göttinger Pál rendezői szándéka az volt, hogy ne ítéljen figurái felett, és így az előadás nézői, befogadói felett sem. Az ábrázolás nem tükröz véleményt, miközben igenis szenvtelenül tükröt mutat a valóság virtualizált realitásának.

http://www.ellenfeny.hu/index.php?option=com_content&view=article&id=2050&Itemid=45

Kritika a Színház újságban

Kedves érdeklődők!
Örömmel tudatjuk, hogy előadásunk meghívást kapott a XIV. ALTERNATÍV SZÍNHÁZI SZEMLE programjába. A fesztivál Debrecenben lesz, 2008. 09. 12-16 között.
Másik hírünk, hogy ugyanazon a héten két előadást is tartunk Budapesten, a MU Színházban, szeptember 9-én és 10-én 20:00 órai kezdettel.
Reméljük minél több nézővel találkozhatunk ezeken az estéken!

Anne nélkül - ellenfeny.hu

Anne nélkül

Martin Crimp: a.N.N.a – Merlin Színház

Fehér Anna

Az a.N.N.a kortárs angol dráma, pontosabban úgynevezett új dráma (new european drama, new writing Martin Crimp 1997-ben írt eredeti darabjának címe Attempts on Her Life, amit most Merényi Anna fordításában és Göttinger Pál rendezésében új néven mutattak be a Merlin Színházban. Különösebb meglepetés nem érhet bennünket, minden hiányzik belőle, aminek egy új drámából hiányoznia kell: nem épülnek fel figurák a játék során, a cselekmény egymástól elszakadt szálakká foszlik szét, és a történetért a nézőnek sziszifuszi küzdelmet kell folytatnia. Ugyanakkor minden benne van, aminek meg kell lennie: intertextualitás, média, globális és politikus látásmód, önreflexió, szex, magány, brutalitás és humor. …)

A színlapon azt kérdezik tőlünk, hogy ki is az az Anna, Anne, Anny, Ánya? Ezt az előadás címe – az a.N.N.a – találóan megválaszolja. A darabokra tört Anna név magát a drámát jelöli, épp úgy, ahogy a benne nyüzsgő Annák sem mások, mint megírt, vagyis inkább körülírt, elmesélt figurák, szavakkal keresgélt helyes megfogalmazások, hang- és képzeletjáték, betűk sora. Lacan is azt mondja, hogy az emberi szubjektumot a nyelvbe való belépés hozza létre. Ugyanakkor az a.N.N.a tükör név. A dráma és az előadás is egyértelműen játszik azzal, amit Hemuth Plessner a következő képen fogalmazott meg: „Minden énnel szemben ott a másik én. […] Az ember úgy ragadja meg a másikban a másikat, mint önmagát, mert önmaga a másik is.” Az Attempts on Her Life-ban szereplő Annák tehát nem mások, nem másolatok, nem reprodukálhatók, csak leírhatók. És úgy, ahogy minket, egymást is tükrözik.

Göttinger Pál fiatal rendező, aki tavaly kapott diplomát a Színház- és Filmművészeti Egyetemen, és azóta már a második kortárs angol drámát állítja színpadra. Előző rendezése, Dennis Kellytől a Love and Money, amit Kukorelly Endre beválogatott a POSZT műsorába. Már a Love and Money-val megtalált színpadi egyszerűséget tovább folytatja, fejleszti ez alkalommal. Izsák Lili díszlete félkörívben sorakozó néhány méter magas kartonpapír hengerekből áll, majd egy járást szabaddá téve, valamivel előrébb két henger között egy vetítővászon feszül. Ez a falfaktúra kijelöli a csupasz játéktér határát, aminek ürességében mikrofonállvány vagy székek adnak csupán kapaszkodót a színészeknek, ezzel is megmutatva narrátor jellegüket. A szöveg egyértelmű fölényét vetített feliratok erősítik, a dráma fejezeteinek címeit írják ki – kissé zavaró – betű-helyreáramoltatással. Emellett viszont absztrakt vagy a történetet alátámasztó igényes videóvetítés színezi a díszlet letisztultságát. Olykor pedig árnyjátékot láthatunk. Az előadás elektronikus zajzenéjéért Sőrés Zsolt a felelős, emellett hegedűn is játszik, bár a húrok rezgését is gépek hullámoztatják a térben, elnyújtott drámaisággal.

Fotó: Izsák Lili

Már az első önreflexív jelenet felhívja a figyelmet a színház technikájára. A színészek elegáns, vajszín, fehér, barnásszürke ruháikban a színpad jobb oldalán, a díszleten kívül lépnek be a térbe. A hatalmas keverőpult mellett megállva elkezdik ízlelgetni a dráma szövegét. A rögzített szöveg ugyanis írói vázlat, kísérletezés, gondolatfutamok összessége. Szóba elegyednek a pult mögött ülő zenésszel. A dialógus a dráma műfajának fő formája, de ez esetben elbeszélnek egymás mellett, így a történet alanya szükségszerűen elveszik. Ahogy ezt a következő jelenet bizonyítja: a színészek belépnek a díszlet mögé, árnyjátékot láthatunk, egy telefonkagylót kézről kézre adva üzennek Anne rögzítőjére. Mindenki más ügyben keresi: kocsi lízing, anyai aggódás, szextelefon, Anne viszont semmire nem reagál, elveszett. Ekkor még azt hihetjük, egyazon emberhez beszélnek, de később kiderül, hogy minden egyes telefonáló más-más történetet indít útjára.

Az előadás legérdekesebb momentuma a színészi játék, és egyben az este legkiemelkedőbb teljesítménye is a színészeké. A legtöbb jelenetben ketten vannak a színen, ám egymással való interakciójuk szinte minden esetben a szövegmondásra korlátozódik. A játék legtöbbször kifelé forduló, a közönséghez szól, nekünk mesél. Jó példa erre, mikor Branák László és Ollé Erik egy novellán vagy forgatókönyvön dolgozik: egymás szavába vágva, egymást kiegészítve építik fel Anna történetét, aki egy olyan férfit szeretett szenvedélyesen, akivel ideológiailag messze nem értett egyet. A két színész egymással szemben ül, köztük egy kettéágazó mikrofonállvány, ám a mikrofon helyén apró, beültetett kamera van, mely felváltva mutatja izgatottan töprengő arcuk. Tehát hiába ülnek egymással szemben, mégis nekünk mesélnek. Míg a dráma a szöveget fogalmazza, az előadás „töltőtoll kamerájával” leköveti az alkotást. Ehhez a kifelé forduláshoz erős színészi jelenlét kell. Expresszív játszókra van szükség a nézők megragadásához, megszólításához, de karakteresnek is kell lenniük, hogy a változatos hangnemeket összetartsa személyiségük. Ilyen előadó például Scherer Péter, de a többiek is mind jól megállják a helyüket. A színész nem támaszkodhat képlékeny figurájára, magából kell erőt merítenie, a saját kiállását kell felmutatnia. Magára a színészetre is reflektálnak az előadásban a gyakori súgással: míg valaki a reflektorfényben beszél, a társa hátul segít neki, szájába adja a szöveget, vagy fordítja, amit mond. Botos Éva például rendkívül szuggesztíven énekel Annáról, de szövegét papírról olvassa.

Urbanovits Krisztina, Botos Éva - Fotó: Izsák Lili

Az összes történetszálat felfejteni ezúttal nincs mód, de két jelenet egymás mellé helyezésével, leírásával talán érzékelhető Anna hiánya és jelenléte az előadásban. Az egyik jelenetben egymás mellé ül Botos Éva és Urbanovits Krisztina, kényelmesen elhelyezkednek, felhúzzák lábukat, kezükben bögrét tartanak, és komótosan kortyolgatnak, miközben tágra nyílt szemekkel, merőn bámulnak a közönségre. Kissé affektálva, csodálkozón beszélgetnek Ányáról, egy nőről, akinek arcáról is le lehet olvasni szörnyű tragédiáját. Olvasnak az arcáról, de ő maga sehol. Megtudjuk róla, hogy gyerekkorában faluja szokása szerint elneveztek róla egy szilvafát, de a háborúban letarolták az egész ligetet a tankok, fiát lelőtték, lányát felgyújtották. Lassan bontakozik ki a jelenet abszurditása: a két nő tévét néz, valamiféle ismeretterjesztő adó katasztrófahajhászó műsorát kommentálják. A felismeréssel hirtelen kizökkenünk szerepünkből, mi nem két mulatságos nőt nézünk, hanem rajtuk keresztül nézzük Ányát, de nem látjuk. Azonosítanak a tévénézővel, vagy másképp fogalmazva a tévénéző nők a tévéképernyővé váltak számunkra, így Ánya története szükségszerűen torz lesz. Egy jóval későbbi jelenetben Urbanovits Krisztina áll a tér közepén, egy nőről beszél harmadik személyben, aki a repülőtérre tart, katonák ellenőrzik az úton, csomagtárójában két fekete nejlon zsák. A katonák helyett beszél a színésznő: azt hiszi ez a nő, hogy csak úgy elrepülhet innen, lebombázták a kifutópályát. Eközben Scherer egy hosszú rúd végén lévő apró kamerával pásztázza Urbanovits arcát, testét. Kivetítik a képét a vászonra. Azt a nőt látjuk most, akit a két kávét kortyolgató nő lesett a tévében? A színésznő arcát nézzük, aki mesél, vagy Ánya vonásait, akiről mesél?

A színészek kulcsszerepét mutatja az is, hogy úgy szakad vége az előadásnak, hogy a mesélők nem hajlandóak tovább narrálni a szájukba adott szavakat, elmaradoznak a színpadról, majd egyszerre visszatérnek, és saját mondataiba fojtják az előadást: egyszerre beszélnek, míg elsötétül a színpad.

Martin Crimp: a.N.N.a (Attempts on Her Life)

Fordította: Merényi Anna

Látvány: Izsák Lili

Zene: Sőrés Zsolt

Videó: ExLex - Kálmán Mátyás és Szmieskó Zoltán

Dramaturg: Fancsikai Péter e.h.

Rendező: Göttinger Pál

Szereplők: Barnák László, Botos Éva, Ollé Erik, Scherer Péter, Urbanovits Krisztina

Helyszín: Merlin Színház

2008. 04. 20.

Hazudott: csak performansz volt a sok abortusz

* Index - ugyelet@mail.index..hu

| 2008. 04. 18., 15:21

Világszerte gyűlölködő kommentek ezreit váltották ki egy amerikai egyetemi hallgató készülő kiállításáról szóló hírek. A hölgy művészetként állítja be az abortuszt. Vagy valami mást?

A Yale egyetem egyik diákja bizarr művészeti projekttel állt elő. Aliza Shvarts [1] végzős hallgató jövő hétre meghirdetett kiállítása a beharangozó szerint azt mutatja be videófelvételeken, ahogy kilenc hónapon keresztül a lehető legtöbbször mesterségesen megtermékenyítette magát, majd olyan gyógyszereket szedett, amiktől elvetélt.

A kiállításon szerepelnek még képek a művésznőről, amint a kádban vérzik, és egy nagy adag, óriási műanyag felületen szétkent nyálkás folyadék, ami állítólag Shvartz abortusz utáni vérzésének és vazelinnek a keveréke (a vazelin azért kell, hogy a vér ne alvadjon meg). Efölé vetítik majd Shvarts elvetéléseiről készült videókat.

A kiállítás hírét több nagy portál (Drudge Report, Fox News és a Washington Post) is megírta, a blogokon és fórumokban megkezdődött a szörnyülködés és a művésznő becsmérlése. Mivel az alkotó a sajtóhír megjelentetése után nem reagált az újságírók megkeresésére, akik megerősítést vártak arról, hogy a kiállításra készített anyag valóságos-e, ezért tényként közölték, hogy Shvarts művészetet csinált a terhességből és terhesség-megszakításaiból.

Az emberkísérlet egy napig borzolta a kedélyeket, abortuszelleneseket és abortuszpártiakat egyaránt, ám a hír megjelenése után egy nappal az egyetem sajtóközleményt adott ki, miszerint az egész abortuszprojekt csupán Shvartz képzeletének szüleménye. Se nem termékenyítette meg magát, se nem vetetett el gyereket, és a vér sem a méhéből való.

Aliza Shvarts célja a projekttel pont az volt, hogy az emberek beszéljenek az abortusz kérdéséről, illetve arról, az ember teste és a művészet hogyan viszonyulnak egymáshoz, vagy hogy mi is valójában a művészet. Shvarts még egyetemi társait is felháborította, és a botrányt követően egy egyetemi tanári bizottság előtt kellett beszámolnia a projektről, ekkor derült ki számukra, hogy mindez nem is történt meg, hanem csupán performansz. Shvarts szerint ma már nem az számít művészetnek, amit a falra akaszthatunk, hanem az, amit mindennapjainkban átélünk, idézi a New York Sun. Mivel a projektnek az újsághír is részét képezi, ezért bármilyen is lesz a kiállítás, Shvarts egy ügyes médiahacket már így is fel tud mutatni.

Jelenetek és a hozzájuk tartozó idézetek

Minden üzenet törölve 

„Minden újabb háborús időszak kezdetével csak egyre kevésbé hittük el az egészet, hiába történt meg újra és újra. Minden alkalommal azt mondtuk, nem lesz semmi, vagy ha lesz is, gyorsan lemegy.” 
 

Szerelem és ideológia tragédiája

In a dualist way of thinking you got to take a side. Afterwards many of these experiences inspired me to look for something more than dualism. It’s the mind. The black and white. It has to be one thing. Because the mind can not stand it. 

„A duális gondolkodás egyértelmű állásfoglalásra kényszerít. A sok élmény arra késztetett, hogy ennél valami árnyaltabbat keressek. Az elme elvárja, hogy legyen a dolog fekete vagy fehér. Máskülönben nem hajlandó felfogni.” 

A magunkba vetett hit

You know the children who went out the cellars in Vukovar, after living there for months, being bombarded, they had grey hair.

„Tudtad, hogy a több hónapos bombázás után a vukovári óvóhelyeket elhagyó gyerekeknek ősz volt a haja?” 

They have nothing to do with the war and so on. Although then it gets complicated because these are the same people, who said: ’Oh, this fucking neighbour’ – and the other said: ’Ohyou fucking neighbour. I have a friend with a gun.’ And so they participated, everybody participated somehow.

„Hétköznapi emberek. Nem tehetnek a háborúról. De közben bonyolult is a helyzet, mert ezek ugyanazok az emberek, akik egymásra mutogattak, hogy ez a kurva szomszéd. Nekem meg van egy haverom, akinek van fegyvere, stb. És így mindannyian részt vettek. Mindenki részt vett így vagy úgy.” 

A megszálló

Isn’t it funny, the war and crime are not two opposite words?

„Nem vicces, hogy a háború és a bűn nem ellentétes fogalmak?” 

Anya és apa

„Voltak ilyen hírek is, hogy óvodákat bombáztak. Persze, mert nem gyerekek voltak bent, hanem katonák, meg légvédelmi ágyúk.” 

So I had this feeling, what shall I do in Sarajevo. In some fucking Miramax, Channel 4 movie.

„Szóval nem értettem, mi keresni valóm van Szarajevóban valami kibaszott Miramax, Channel 4 filmben.” 
 

Az új Anny 

A szakszerűtlen használat garanciavesztést okozhat. 

Gázingacsatlakozó nélküli tankautóval üzemanyagot lefejteni TILOS! 
 

A nemz. Terr. Veszélye

(Because) who says who is a war criminal?

we have to be part of Europe, and we have to respect The Hague and The Hague said everybody were guilty, because otherwise it gets fucking complicated.

„Ki mondja meg, ki a háborús bűnös? Európa része vagyunk mi is, ezért tisztelnünk kell Hága szavát és Hága mindenkit háborús bűnösnek mond, különben rohadtul bonyolult lesz az egész.” 

„Én most azt mondom, nem lesz semmi, vagy ha lesz is, gyorsan lemegy.”

(ezt amúgy a koszovói helyzetre mondta – a Szerk.) 
 

Elég vicces

They discovered that even little children had PSP. For example postdramatic syndrome, so called Vietnam syndrome.

„Felfedezték, hogy még a kisgyerekeknek is poszt-traumatikus tüneteik voltak. Anélkül, hogy bármit átéltek volna a háborúból. Vietnám szindrómával kezelték őket.” 

It’s some indian mistics saying: ’Naty-naty’ It means: Neither this, nor that. So no choosing.

„Valamelyik indián törzs miszticizmusa mondja: Neti-neti. Ez valami olyasmit jelent, hogy sem-sem. Nem kell választanod.” 

Cím nélkül (100 szó)

I wanted to be a fuckin’ actor. In the middle of the war. It had no sense. It had fuckin’ no sense. I went to theatre and the theatre was disgusting. Because the reality was so strong. And I also fought for it very much.  

„Színész akartam lenni a háború kellős közepén. Semmi értelme nem volt. Kurvára semmi. Bementem a színházba, ami undorító volt, mert annyira erős volt a valóság. És mégis, komolyan harcoltam a célomért.“ 

It was somehow obligatory to have an opinion, because you can not stay out of reality. And I just couldn’t have an opinion.

„Kellett, hogy legyen véleményed, mert a valóságból nem vonhatod ki magad. És én egyszerűen képtelen voltam véleményt formálni.“ 

Furamód

But you know, you must have a kind of identity with the surroundings where you live.

„Tudod, muszáj valamennyire azonosulni a környezeteddel, a hellyel, ahol élsz.” 

So when I run away what do I do? Am I selfish and coward? Or am I just liberating myself from identities?

„Mit teszek azzal, ha elfutok? Önző vagyok és gyáva? Vagy csak felszabadítom magam az identitások alól?” 

Jungfrau (szó asszociációk)

And maybe, if there was no war, I wouldn’t have clear the things in my life.

„És talán, ha nem lett volna háború, sok mindent nem tisztáztam volna az életemben.” 

A vallomás

But there was another mistic, said: and-and. So, both things, because they exist. I understand both sides. It’s not the question of agreeing or justifying.

„Van egy másik indián mondás, mely szerint és-és/(is-is.) Mindkét dolgot elfogadom, mert mindkettő létezik. Nem egyetértés vagy ítélkezés dolga.” 

They don’t know where their grave is. A mother, lost husband and son, said: After twelve years I just want to know where can I take the flowers. I just want to know where they are buried. It doesn’t matter anymore, who killed whom. Stuff like this confuses me. They are somewhere buried. 

„Nem tudják, hol vannak a sírok. Egy anya mondta, aki a fiát és a férjét vesztette el, hogy Nem érdekel már, ki-kit ölt meg. 12 év után egyszerűen csak tudni akarom, hova temették őket, hova vihetem a virágokat. Az ilyesmi engem összezavar. Mert valahol tényleg el vannak temetve.” 

Pornó

So I had this feeling, what shall I do in Sarajevo. In some fucking Miramax, Channel 4 movie.

„Szóval nem értettem, mi keresni valóm van Szarajevóban valami kibaszott Miramax, Channel 4 filmben.” 

Now Bosnia is not anymore so good for films. Where do we go now? Soon in Somalia, but Africa is all the time on the agenda.

„Bosznia már nem elég érdekes a filmeseknek. Hova is mehetnénk forgatni még? Nemsokára talán Szomáliába, de mindenesetre Afrika mindig terítéken van.” 

Előre lefagyasztva 

(„A 2 csillaggal jelölt mélyhűtőtér megfelelően gyors lefagyasztásra nem képes, ezért abban csak előre lefagyasztott készítményeket tárolhatunk). A tárolási időt illetően a fagyasztott készítmények csomagjain megjelölt dátum a mérvadó, amennyiben hazaszállítás közben a készítmény nem olvadt ki. Amennyiben ez megtörténne, javasolt a haladéktalan felhasználás.” 

„Továbbra is egy 1922-ben kifogott példány a brit lazacrekord. Az a hal 30 kilós volt.” 

„A lazacnak elég nagy szálkái vannak, könnyen kivehetőek. 
Ha finom porhanyósra sül, szinte elolvad az ember szájában. 
Érdemes kipróbálni!” 

Martin Crimp

Martin Crimp a Wikipédián.

Martin Crimp a doollee.com oldalon.

Sőrés Zsolt

Fő hangszerei a hegedű, a brácsa és az elektronika. 1993-tól foglakozik elektroakusztikus-, improvizatív- és zajzenével. Érdeklődési- és tevékenységi területe az avantgárd zene mellett a különböző művészetek határ- és marginális területei. Évek óta dolgozik együtt magyar és külföldi képzőművészekkel, experimentális költőkkel, táncosokkal, akikkel közös akciókban vett részt ill. készített hanginstallációkat. A világ számos kortárs zenészével játszott együtt ad hoc együttesekben, különböző zenekari projektekben. Magyarországon kívül eddig Ausztriában, a Cseh Köztársaságban, Hollandiában, Németországban, Franciaországban, Lengyelországban, Olaszországban, Romániában és Szlovákiában lépett fel különböző experimentális zenei és performanszművészeti rendezvényeken, fesztiválokon. 2000-től az Abstract Monarchy Trio (Ausztria-Magyarország), 2001-től a Laura Kavanaugh-Ian Birse-Sőrés Zsolt (Kanada-Magyarország) és a Budapastis kvartett (Franciaország-Magyarország), 2002-től a The Lazy Anarchists (Magyarország-Németország-Szlovákia-USA) performanszcsoport és a The Sonic Catering Band (Anglia-Magyarország) valamint a Paw Music (Franciaország-Magyarország), 2005-től a Helge Hinteregger-Sőrés Zsolt (Ausztria-Magyarország), 2007-től a Rhodri Davies-Sőrés Zsolt (Anglia-Magyarország) duó zenekarok tagja. Az elmúlt hat évben A nagy partitúra című nemzetközi projekt résztvevője (koordinátor: Institut für Mediaarcheologie, Hainburg, Ausztria). 2000-től a Szünetjel Nemzetközi Experimentális Zenei Fesztivál egyik kurátora és szervezője, majd 2008-tól az ennek folytatásaként született Relatív (Át)hallások művészeti vezetője az Artus Stúdióban. 2003-tól a Láthatatlan Filmek Klubja filmklub szervezője. 2005-től a Szünetjel Könyvek (Magyar Műhely Kiadó) sorozatszerksztője. 2006-tól AHAD álnéven dolgozik újabb szólóprojektjén, amelyben underground és avantgárd filmek hangsávjainak felhasználásával „láthatatlan hang(os)filmeket” készít.

I. Válogatott diszko- és szonográfia

– S^oK^aP^aN^aS^z

Mezzofoszfát / Mezzophosphate – 1994. Magyar Műhely, Paris-Wien-Budapest, MMMK 001 (kazetta)

– Spiritus Noister

Spiritus Noister – 1994. Új Hölgyfutár ÚHF, Budapest, Spiritus Kazetta SK 001 (kazetta)

Nemzeti Zajzárványok / National Noise-Inclusions – 1996. Bahia Music, Budapest, MKB 057 (kazetta)

Ursonate by Kurt Schwitters for two voices & musical environment – 2003. Hungaroton Classic, HCD 32259

• Mesékstb./Talesco.

Vol. 1.: Tales – 1995. Laza Lapok, Budapest, MSTBCD1 (CD)

Vol. 2.: Out of Jazz – 1996. Laza Lapok, Budapest, MSTBCD2 (CD)

Vol. 3.: Gothico Barokko – 1996. Laza Lapok, Budapest, MSTBCD3 (CD)

Vol. 4.: Twelve – 1997. Laza Lapok, Budapest, MSTBCD4 (audiovizuális CD-R)

— s.k.ψ

Live in Nové Zámky, Budapest and Kraków – 1999. Magyar Műhely α, Budapest

Les Subsistances – 2001. Avult006, Pilisszentlászló

Lessness – 2002. Ultrahang Records, UH_2, Budapest

Typewriter Aloud, Typos Allowed – 2002. HE^yeRME^arS Discorbie, HD CD004, sampler CD, Nové Zámky, Szlovákia

— Budapastis

La bouche fermée – 2002. HE^yeRME^arS Discorbie, HD CD003, Nové Zámky, Szlovákia

— Abstract Monarchy Trio

Extended Europe – 2002. Salonelise 2, sampler CD, Ausztria

In the East – 2002. ORF1, sampler CD, Ausztria

From Gdansk Till Down… – 2002. Leonardo Music Journal 12, sampler CD, USA

Continetal Drift 2005. – Peripheral Conserve 14, UK

leading / spirit / minimalism – (2004)2005. HE^yeRME^arS Discorbie, HD CD007, Nové Zámky-Brno, Szlovákia-Csehország

— Laura Kavanaugh – Ian Birse – Zsolt Sőrés

Anti Action – 2002. HE^yeRME^arS Discorbie, HD CD006, Nové Zámky, Szlovákia

— The Sonic Catering Band

PH-09 — 2002. Peripheral Conserve 09, UK

Seven Transdanubian Recipes – 2003. Peripheral Conserve 13, UK

— The Lazy Anarchists

Typewriter Aloud, Typos Allowed – 2002. HE^yeRME^arS Discorbie, HD CD004, sampler CD, Nové Zámky, Szlovákia

Continetal Drift 2005. – Peripheral Conserve 14, UK

II. Hangantológiák

(válogatás)

Hang költészet-hang/Voice Poetry-Voice.

A Laza Lapok művészet-közérzeti lap hangzó melléklete. Budapest, 1994. (kazetta)

Transart Communication 1995-1996.

Studio erté, Nové Zámky, Szlovákia, 1998. (Audiovizuális CD.)

Transart Communication 2001.

Studio erté, Nové Zámky, Szlovákia, 2002. (Audiovizuális CD.)

III. Kötetek

Fekete könyv — 1993. Cserépfalvi Kiadó, Budapest, 44 l.

FEHHLEHHE. egy oktávval en beszélek — 2001. Magyar Műhely Kiadó, 144 l.

Sőrés-nyomatok — 2001. Magyar Műhely Kiadó, 34 l. (L. Simon Lászlóval közösen.)

Transart Communication.Performance & Multimedia Art Studio erté 1987-2007 – 2008. Kalligram, Pozsony, 298 l.

IV. Fesztiválok

(válogatás)

Magyar Műhely Találkozók — 1991-1995, Keszthely; 1999, Agárd

Polyphonix Fesztivál – 1994, Budapest

Perforium Nemzetközi Performansz Fesztivál — 1995, Budapest

I-IX. Szünetjel Nemzetközi Experimentális Zenei Fesztiválok — 1995-2002, Budapest

Transart Communication Multimedia Art Festivals and IV-V. Sound Off Non-Conventional Music Festival — 1995-1996, 1999, 2001, Nové Zámky, Bratislava, Nitra, Szlovákia and Budapest

X-Change International Experimental Dance/Performance Festival — 1996, Dusseldorf, Arnhem, Nijmegen, Németország és Hollandia

Magyar Műhely Performansz Est — 1997, Párizs, Franciaország

VeneziaPoesia Performace Art Festival — 1997, Velence, Olaszország

Festiwal Nowa Sztuka z Węgier — 1999, Krakkó, Lengyelország

Let's Go to the Next Millenium, International Avantgarde and Performance Art Symposium – 1999, Violín, Szlovákia

Audio Art Festival — 1999 és 2005, Krakkó, Lengyelország

Underground Budapest Music Festival at Batofar — 1999, Párizs, Franciaország

Hotel Pupik, Contemporary Visual and Sound Art Symposium – 2000, 2002, Schrattenberg bei Scheifling, Ausztria

Real Time Music Meeting — 2000, Hamburg, Németország

Ost.Süd.Ost. Musik und Mehr — 2000, Schloss Kittsee, Ausztria

2^e Polysonneries Festival – 2001, Lyon - Marseille, Franciaország

Ex-Eu Festival – 2001, Bécs, Ausztria

Artacts ’02 – 2002, St. Johann in Tirol, Ausztria

Musikprotokoll Fest. – 2002, Graz, Ausztria

Ultrahang Fesztivál – 2003, Budapest

Wien Modern – 2003, Bécs, Ausztria

Wien Modern – 2003, Porgy and Bess, Bécs, Ausztria

V. , VI., VII., VIII. és IX. Kis Magyar Nemzetközi Performance és Nehéz Zenei Fesztivál – 2003-2007, Szentendre

line_in@leipzig Fesztivál – 2004, Lipcse, Németország

Intro Fesztivál – 2005, Budapest

Unidram 2005 –2005, Potsdam, Németország

Mystére de L’Est – 2005, Párizs, Franciaország

Stimul 2, The Continuous Festival of Different Music – 2006, Prága, Csehország

2 (+1) Days of Contemporary Music – 2006, Opava, Csehország

Paprika Jam – 2006, Krakkó, Lengyelország

Poëzie en muziekfestival „Vurige Tongen” – 2006, Ruigoord, Hollandia

III., IV., V., VI. Kontakt Budapest Fesztivál – 2004-2007, Budapest

V., VI. L1 Kortárs Táncfesztivál – 2006, 2007, Budapest

Strídáni / Days of Exchange Fesztivál – 2007, Prága, Csehország

XIII. SZASSZ – XVIII. Thealter Nemzetközi Alternatív Színházi Fesztivál – 2007, Szeged

Temps D’Images Fesztivál – 2006, 2007, Budapest

Hermes Ear – 2007, Nyitra, Szlovákia

Kiállítások

(válogatás)

Friss, meleg az avantgárd — Székesfehérvár, 1994

(A Magyar Műhely csoportos kiállítása)

Vizuális költészet 1985-1995. — Keszthely, Kaposvár, Vác, 1995-1996

(A Magyar Műhely kiállítássorozata)

Tizenkét — Kovács Zsolttal és Tóth Gáborral, Bartók 32 Galéria, 1996, Budapest

Inszoláció — Pető Barnával, Merlin Galéria, 1998, Budapest

1848 – Árkád-Szalóky Galéria, Budapest, 1998 (A Magyar Műhely csoportos kiállítása)

Emberi, túlságosan emberi — Kovács Zsolttal, Mű-terem Galéria, 1998, Budapest

Belső történések — Koroknai Zsolttal és Nagy Csabával, Óbudai Társaskör, 1998, Budapest

Interferencia — Pető Barnával, Czóbel Galéria, 1999, Hatvan

Titled and Untitled Installations — Jozef Cseressel (Szlovákia) és Michal Murinnal (Szlovákia), Rosenberg Museum, 1999, Violín, Szlovákia

Vernissage I. — Szabics Ágnessel, MU Színház, 2000, Budapest

Sőrés-nyomatok – Szombathy Bálinttal és L. Simon Lászlóval, MAMŰ, 2001, Budapest

Rosenberg Museum – 2000-2002, Párizs, Franciaország, Violín, Szlovákia (csoportos kiállítások)

Hermovo Ucho – 2006, Opava, Csehország, 2007 Budapest (csoportos kiállítás)

Lektrónia — 2005-ben kezdődött folyamatművészeti együttműködés Koroknai Zsolttal és Ladjánszki Mártával, Budapest

Kurátori és szerkesztői munka

(válogatás)

Az utolsó vacsora — A Magyar Műhely című kortárs művészeti folyóirat találkozója — Agárd, VVSI Sportszálló, 1999. augusztus 27-29. [Sz. Molnár Szilvia, Opál Színház, Sőrés Zsolt, KsPál Szabolcs, Dóra Attila, s.k.ψ, No Wave/Tóth Pál, Jozef Cseres, L. Simon László.] (Kovács Zsolttal és L. Simon Lászlóval.)

Harderground Films Weekend — Teatr Sytuacji, Krakkó, 1999. október 15-17., Trafó Kortárs Művészetek Háza, Budapest, 1999. december 27-29., MAMŰ Galéria, Budapest, 2000. március 31. [Merzbow, Pakito Bolino/Hôpital Brut, Tsukamoto Shinya, Harry Partch/Madeline Tourtelot; Paul Steen-Paul Marshall, Fred Frith/Nicolas Humbert-Werner Penzel, John Duncan filmjei és videóművei.]

Félreütések Feszt. Budapesti Őszi Fesztivál — MU Színház, Budapest, 2000. október 27. [Koroknai Zsolt, Pető Hunor, L. Simon László, Sólyom Attila, No Wave/Tóth Pál, Lois Viktor Tundravoice, S.K.Ψ, , Jozef Cseres, Juhász R. József, LENGOW & HE^yeRME^arS, Nagy Pál, Papp Tibor, Szkárosi Endre.] (Kovács Zsolttal.)

VII. Szünetjel Nemzetközi Improvizatív Zenei Fesztivál — MU Színház, Budapest, 2000. december 1-2. [AMM, Voicecrack+Günter Müller, Abstract Monarchy Trio, No Wave/Tóth Pál, Asmus Tietchens-Achim Wollscheid.] (Kovács Zsolttal és Tóth Pállal.)

VIII. Szünetjel Nemzetközi Experimentális Zenei Fesztivál — MU Színház, Budapest, 2001. december 7-8. [Elisabeth Schimana-Seppo Gründler-Elisabeth Kopf, Thomas Köner, R. R. Habarc, Kapotte Muziek, Freiband/Frans de Waard, Peter Duimelinks, Roel Meelkop, Don Ritter, Jozef Cseres, Marc Behrens, izo-fr.] (Kovács Zsolttal és Tóth Pállal.)

Szünetjel Könyvek 1-3. [Edwin Prévost: Nincsen ártatlan hang, Bp., 2005.; Michael Nyman: Experimentális zene. Cage és utókora, Bp., 2005; Jozef Cseres: Zenei szimulákrumok, Bp., 2005.]

Láthatatlan Filmek Klubja – Merz Ház, 2003, MU Színház, 2004-2005, Tűzraktár, 2005, Ludwig Múzeum, 2006-tól [Filmklub-sorozat Kenneth Anger, Fernando Arrabal, Anthony Balch, Matthew Barney, Carlos Batts, Pakito Bolino, Stan Brakhage, Todd Browning, William S. Burroughs, David Cronenberg, Mitch Davis, Maya Deren, Robert Downey sr., Marcel Duchamp, Claude Faraldo, Abel Ferrara, Dennis Hopper, Karim Hussain, Gualtiero Jacopetti, Alejandro Jodorowsky, Derek Jarman, Klaus Kinski, William Klein, George Kuchar, René Laloux, José Mojica Marins, David Lynch, Curt McDowell, Paul Morrissey, Szergej Paradzsanov, Franco Prosperi, Man Ray, Glauber Rocha, Jack Smith, Harry Smith, Roland Topor, Henri Xhonneaux és mások filmjeivel.]

Scherer Péter

Scherer Péter 1961. november 16-án született Ajkán.

1985-től az Arvisura Színházi Társaság (Szkéné Színház) tagja.
1995-1997.: szabadfoglalkozású. 1997-től a Bárka Színház alapító tagja. 2002-től a Krétakör társulatához tartozik.

Szerepei:
A Pilátus (A Mester és Margarita, r. Somogyi István); Hornyák Dávid (Bábelna, r. Árkosi Árpád); Claudius (Hamlet, r. Somogyi István); Ferenc barát (Sok hűhó semmiért, r. Tasnádi Csaba); Macduff (Macbeth, Győri Padlásszínház, r. Kiss Csaba)
Ormándi Béla (Szentivánéji álom, r. Csányi János); Henrik (Királydrámák, r. Kiss Csaba); Felleghajtó; Kocsmáros (Don Cristobal és Donna Rosita tragikomédiája, r. Kaszás Gergő); Matyik Lajos (Titanic vizirevü, r. Bérczes László); Mínusz (Lila ákác, r. Simon Balázs); Jepihodov (Cseresznyéskert, r. Bagossy László); N legény (Mulatság, r. Bérczes László); Moritsugu, Genjo, Szolga (Versekkel kártyázó szép hölgyek, r. Tim Carroll); Dokter (Tótferi, r. Novák Eszter); Prézli (Kék, kék, kék, r. Lukáts Andor); Színpadmester (Hat szereplő szerzőt keres, r. Catalina Buzoianu); Csordás Zoltán (A vészmadár, r. Mohácsi János) ; Banquo (Macbeth, r.: Fésős András)

A Krétakör Színházban játszott szerepei:
Piros (Hazámhazám, r: Schilling Árpád); Vancsók Márió (Nézőművészeti Főiskola, r: Árkosi Árpád); Samrajev (Siráj, r: Schilling Árpád); Oronte (Mizantróp, r. Schilling Árpád); Heimdall / Volker (A Nibelung-lakópark, r: Mundruczó Kornél); Lilliputi / Orvos (Kasimir és Karoline, r: Wulf Twiehaus); Férfi a kép előtt (Előtte-utána, r.: Schilling Árpád)

Filmek:
Gengszterfilm (r.: Szomjas György, 1997); Nekem lámpást adott kezembe az Úr Pesten (r.: Jancsó Miklós, 1998); Anyád! a szúnyogok (r.: Jancsó Miklós, 1999); Utolsó vacsora az Arabs Szürkénél (r.: Jancsó Miklós, 2000); Egérút (r.: Sára Juli, 2000); Rinaldó (r.: Tóth Tamás, 2002); Kelj fel komám, ne aludjál! (r.: Jancsó Miklós, 2002); Mohácsi vész (r.: Jancsó Miklós, 2003); Kontroll (r.: Antal Nimród, 2003); Argo (r.: Árpa Attila, 2004); Magyar vándor (r.: Herendi Gábor, 2004); Világszám (r.: Koltai Róbert, 2004); Galatasaray-depor (r.:Hannes Stöhr, 2005); Kész cirkusz! (r.: Dyga Zsombor, 2005.); Egy szoknya, egy nadrág (r.: Gyöngyösi Bence, 2005.); Noé bárkája (r.: Sándor Pál, 2005.); Mester és Margaréta (Nagy Könyv sorozat, 2005.); 639. szoba (r.: Dési András, 2005.); Herminamező (r.: Halász Péter, 2005.)

Díjak:
Színikritikusok Díja - legjobb férfi mellékszereplő (Ormándi Béla), 1995.
A Fővárosi Önkormányzat díja - legjobb férfialakítás (Ormándi Béla), 1995.
A legjobb férfialakítás díja (Gengszterfilm), 1998.

Botos Éva

1974-ben született Hajdúböszörményben.

1992-től az Arany János Színház stúdiósa volt.

1998-ban diplomázott a budapesti Színház- és Filmművészeti Egyetemen.

1998 óta az Új Színház társulatának tagja.

Szakmai munkássága elismeréseképp Paulay Ede díjat, Soós Imre díjat és Havasi István díjat kapott.

Fontosabb külsős szerepei:

Illyés- Litvai: Szélkötő kalamona - Matild
Ibsen: Nóra - Nóra
Marivaux: Próbatétel - Angelike
Enquist: Tribádok éjszakája - Siri
Szép Ernő: Lila akác - Tóth Manci
Stoppard: Árkádia
Márai Sándor: Válás Budán - Herta
Var(r)jak(?)
A Nő 9x
Tamási Áron: Vitéz lélek – Boróka

ShakuEcho Látvány-Koncert: Egy Világ – szóló ének

Atlantis Színház: Anyacsavar - Kücsike

Pelsőczi Réka: Én egy szemüveges kisfiú vagyok

Jordi Galcerán: A Grönholm-módszer - Mercé

Fontosabb szerepei az Új Színházban:

Molnár: Üvegcipő - Keceli Ilona;
Csehov: Cseresznyéskert - Varja
Goethe: Stella - Lucie
Shakespeare: Othello - Desdemona
Goldoni: A szégyentelenek - Lucietta Grozzola
Hrabal: Gyöngéd barbárok - Cigánylány
Cervantes: Szószátyárok - Cristina, a komorna
Csiky Gergely: Ingyenélők - Borcsa
Jarry: Übü király - Királyfi
Gorkij: Éjjeli menedékhely - Natasa
Szomory: Hermelin - Tördes Sári
Új Színház: A Falunk Rossza - Feledi Boris
Lőrinczy – Melis: A csoda alkonya - Candida
Bulgakov: Álszentek összeesküvése - Armande Béjart Moliėre
Zalán: Angyalok a tetőn - Hófehérke
Moličre: Úrhatnám polgár - Luci
William Shakespeare: Szentivánéji álom - Hermia
Michael Frayn: Még egyszer hátulról - Poppy
Szép Ernő: Vőlegény - Mariska
Bernard-Marie Koltčs: Roberto Zucco - A lányka nővére
Carlo Goldoni: Chioggiai csetepaté - Checca, Orsetta
Péterfy Gergely: A Vadászgörény - Kati
April de Angelis: Színházi bestiák - Mrs Farley

Film:

Miénk a kép

12 hattyúk
A ház szelleme

Zsiguli

9 és fél randi

Ollé Erik

1993 - 1994 Kassai Thália Színház
1995 - 2001 Pozsonyi Színművészeti Főiskola
2001 - 2003 szabadúszó (Kassai Thália Színház, Komáromi Jókai Színház)
2003 - Bárka Színház

Bárka Színház
- Mercutio (Rómeó és Júlia)
- Piás (Ilja próféta)
- Kúrész (Weöres Sándor: Theomachia)
- Charme gróf (Gombrowicz: Operett)
- Mortimer (Schiller: Stuart Mária)
- Christopher Mahon (Synge: A Nyugat hőse)
- Tapír (S. Berg: Helge élete)
- Fiú (Pilinszky: Fabula)
- Laertes / Guilderstern / Rosencrantz / Horatio (Shakespeare: Hamlet)
- Filch (Weill-Brecht: Koldusopera)

Főbb szerepek:
- Klitander (Tudós Nők )
- Probus (Caligula helytartója)
- Jézus (Harmadnapi győzedelem)
- Folial (Escurial)
- Schröder ezredes (Isten veled monarhia)
- Ábel (Káin és Ábel)
- Amadeus (Amadeus)
- Frankics (Galóca)
- Trepljov (Sirály)
- Pukk (Szentivánéji álom)
- Rybak (Imposztor)

Izsák Lili

TANULMÁNYOK

2007 DLA, Színház és Filmművészeti Egyetem

2006 Egyetemi Diploma: Okleveles Építésztervező Művész, Belsőépítész szakirány

2006 – 2001 Nyugat-Magyarországi Egyetem, Alkalmazott Művészeti Intézet

Építésztervező művész szak

2001 – 2000 Gyakornoki munkák: Art – Tax Szövetkezet, O. Ecker Judit Belsőépítész irodája

2001 – 1998 Építészeti, rajzi tanulmányok: Gspann Károly Műterme; Corvin Rajziskola; Budai Rajziskola

1999 – 1995 Érettségi: Budapesti Eötvös József Gimnázium

Nyelvismeret: angol (középfokú állami nyelvvizsga); német

DÍSZLET-, JELMEZ

2008 Arnold Wesker: A Konyha, Gárdonyi Géza Színház, rendező: Máté Gábor

Van Gogh szerelme, Thália Színház – Jászai Mari Színház, rendező: Simon Balázs

Nyugat 2008-1908, Örkény István Színház, rendező: Mácsai Pál

2007

Mi ez a hang?Dzsessztetés, Katona József Színház,rendező:Máté Gábor

Heiner Müller: Lezüllött part Médeia-anyag Táj argonautákkal, Schloss Bröllin, Bárka Színház, rendező: Uwe Preuss

Járó Zsuzsa, Zsámbéki Színházi Bázis, rendező: Máté Gábor

Túl vagy a nehezén, most jön a neheze, Színház- és Filmművészeti Egyetem,

rendező: Mácsai Pál

Szomjas vagyok, Trafó Kortárs Művészetek Háza, koreográfus: Hód Adrienn

Gaia, Landungsbrücken Frankfurt/Main, Theaterforum Kreuzberg Berlin, Szkéné Színház,

rendező: Kosmas Chatziioannidis

Mozart:Varázsfuvola, Merlin Nemzetközi Színház, rendező:Ascher Tamás, Novák Eszter

Tasnádi István:Finito, Örkény István Színház, rendező: Mácsai Pál

2006

Vakrepülés, Színház- és Filmművészeti Egyetem, rendező: Ascher Tamás, Novák Eszter

Lomtalanítás, Kamara Savaria, Szombathely

Hullámvölgy – Dalok Délről, Tűzraktér, Budapest rendező: Szantner Anna, Bodó Viktor

Éjfél tájban…, Zsámbéki Színházi Bázis, rendező: Máté Gábor

Bertolt Brecht: Baal, Egri Gárdonyi Géza Színház, Színház- és Filmművészeti

Egyetem, rendező:Dömötör András

2005

Katona József Színház – Krétakör: Előszilveszter, rendező: Ascher Tamás, Schilling Árpád

Moliére: Tartuffe, Spinoza, rendező: Vajda Róbert

Belemenekülők, Zsámbéki Színházi Bázis, rendező: Máté Gábor

Mozart, Da Ponte: Don Giovanni – D. J., az istentagadó büntetése, Zsámbéki Színházi Bázis, rendező: Simon Balázs

Csehov: Ivanov – Ausztrália, Színház- és Filmművészeti Egyetem, rendező: Dömötör András

Szép Ernő: Revolver, Színház- és Filmművészeti Egyetem, rendező: Dömötör András

Bangkoki Punkok, Merlin Nemzetközi Színház, Millenáris Teátrum, rendező: Menszátor Héresz Attila

2004 Goldoni: A hazug – Virbli, Színház- és Filmművészeti Egyetem, rendező: Dömötör András

Migrénes Csirke, Zsámbéki Színházi Bázis, rendező: Máté Gábor

Purimspiel, Józsefvárosi Színház, rendező: Vajda Róbert

Osborne: Dühöngő Ifjúság, Merlin Nemzetközi Színház, rendező: Menszátor Héresz Attila

DÍJAK

2007 POSZT, Legjobb Jelmeztervező Díj

KIÁLLÍTÁSOK

2003 Stúdiumok, csoportos kiállítás, N&N Galéria, Budapest

Göttinger Pál

Göttinger Pál 1983-ban született Budapesten. 2007-ben végzett a Színház- és Filmművészeti Egyetem színházrendező szakán, Székely Gábor osztályában. Szakmai gyakorlatát a budapesti Radnóti Színházban, a poznani Teatr Polskiban és a londoni Young Vic Theatre-ben töltötte. Diplomarendezését (Hamvai Kornél: Pokol) a budapesti Merlin Színházban mutatták be. Diploma utáni első rendezése (Dennis Kelly: Love & Money) szerepelt a VIII. Pécsi Országos Színházi Találkozó versenyprogramjában.

---

Színház- és Filmművészeti Egyetem, színházrendező szak 2002-2007. Osztályvezető tanár: Székely Gábor. Mesterségtanárok: Halász Péter, Novák Eszter, Ascher Tamás, Babarczy László, Szikora János. Elméleti tanárok: Győrffy Miklós, Fodor Géza, Balassa Péter, Bacsó Péter, Földényi F. László, Poszler György, Gózon Francisco, Tallér Zsófia, Füri Katalin, Jákfalvy Magda, Kerényi Ferenc, Karsai György, Osztovits Levente, Antal Csaba, Székely László, Upor László, Kárpáti Péter, Radnóti Zsuzsa.

---

Munkák:

2009 

Varró Dániel - Nényei Borbála: Líra és Epika - KoMa Társulat (április)

2008

Viselkedéstudományi Kutatómunkálatok - workshop - Szputnyik Hajózási Társaság (október)

Conor McPherson: A tengerész - Bárka Színház (december)

Matthew Locke & Christopher Gibbons: Cupido és a Halál (Halastó Kórus - szereplők:Áfra Judit, Biksz Judit, Bognár Krisztina, Csatádi Ádám, Csete Annamária, Csete Lóránt, Csongrádi Gábor, Eörsi Sarolta, Fábri Flóra, Fekete Hajnalka, Gajdos Renate, Göttinger Pál, Halas Dóra, Hám Bernadett, Juhász Éva, Juhász Orsolya, Kassai Borbála, Komlósi Sarolta, Kozma Kriszta, Köllő Killa, Ligeti László, Madaras Sándor, Murányi Norbert, Nagy Alma, Nagy Zsófia, Németh Zsuzsa, Nényei Pál, Ney Andrea, Novák István, Palojtay Dávid, Petrucz Vanda Sarolta, Polonyi Artemisz, Pribay Borbála, Pribay Veronika, Rácz Dóra, Rácz Lőrinc, Rácz Nóra, Róna Péter, Rubik Ernő, Simkó-Várnagy Judit, Street Gábor, Szebeni Gabriella, Szintai-Molnár Péter, Sztojanov Georgi, Tóth Adél, Tóth Árpád, Turchányi Márton, Vági Péter, Vajda Gergely, Vásárhelyi Gábor, Vásárhelyi Zsóka, Vesmás Bence, Vívó Zoé - zenei vezető: Halas Dóra, Tóth Árpád)

Szirmai-Bakonyi: Mágnás Miska (Csokonai Színház, Debrecen - szereplők: Kristán Attila, Szilágyi Katalin, Újhelyi Kinga, Krisztik Csaba, Andrássy Máté, Mészáros Tibor, Egri Márta, Lőrincz Ágnes, Csikos Sándor, Oláh Zsuzsa, Földeáki Nóra, Sipos Vera, Mercs János, Vranyecz Artúr, Domareckaja Júlia, Szabó Anna Eszter, Kiss Gergely Máté, Nagy László Zsolt, Simó Krisztián, Szőke Norbert, Deák Emőke, Fehér Éva, Harsányi Tamás, Lehner Bálint, Prohászka Ildikó, Sarádi Krisztina, Schild Jenő, Szilágyi Szilárd, Szilágyi Szilvia, Szűcs Anikó, Törő Krisztina, Udvarhelyi Péter, Újvári Gergely - Díszlet: Daróczi Sándor - Jelmez: Kovalcsik Anikó - Koreográfus: Katona Gábor - Zenei vezető: Sörös Cecília - Dramaturg: Szabó Borbála - Asszisztens: Laczó Zsuzsanna)

Martin Crimp: a.N.N.a (Attempts on her Life) (Merlin Színház - szereplők: Barnák László, Botos Éva, Scherer Péter, Urbanovits Krisztina, Ollé Erik - zene: Sőrés Zsolt - videó: Kálmán Mátyás - látvány: Izsák Lili - dramaturg: Fancsikai Péter - fordító: Merényi Anna)

Béres Attila: Aranytrombita (Magyar Drámaíró Verseny, Budapesti Kamaraszínház, Tivoli - szereplők: Lippai László, Andai Györgyi, Tallós Rita, Dolmány Attila, Verebes Linda, Anga-Kakszi István)

Jeroen van den Berg: Családi ünnep (Merlin Színház - LOW Kultfeszt felolvasószínházi sorozat - szereplők: Mertz Tibor, Szoták Andrea, Kaszás Ágnes, Szabó Zoltán - fordítottaVarga Orsolya - a sorozat szerkesztője Upor László - a rendező munkatársa: Bajzák Anna)

Erdős Virág: Madame Poe (Sirály, Budapest - a Piros Bicili Produkció előadása - szereplők:Gesler Lili, Szoták Andrea, jelmez: Tordai Hajnal)

2007

Dennis Kelly: Love & Money (Nézőpont Színház, Székelyudvarhely - szereplők: Bartsch Kata, Kroó Ádám, Viola Gábor, Magyari Tekla, Tamás Kinga és Elek Ányos. Fordító, dramaturg: Várady Zsuzsa. Látvány: Bagoly Zsuzsa.)

Hamvai Kornél: Pokol (Merlin Színház - szereplők: Ötvös András, Sipos Vera, Zrínyi Gál Vince, Tóth Simon Ferenc. Dramaturg: Gerő Szandra. Díszlet: Daróczi Sándor.)

Duncan Macmillan: Anyám éhesnek tűnik (Pinceszínház - szereplők: Roszik Hella, Polgár Csaba, Szabó Tamás, Takács Nóra Diána, Bánfalvi Eszter, Lass Bea. Fordította: Hárs Anna.Díszlet: Daróczi Sándor)

Hősleves (az SZFE harmadéves dramaturghallgatóinak összeállítása saját írásaikból - benne: Mesekabaré. Írta: Hárs Anna. Szereplők: Erdélyi Tímea, Tenki Réka, Szabó Emília, Orosz Ákos, Mészáros Piroska. Zene: Zombola Péter.)

2006

Szakmai gyakorlat Poznanban és Londonban. Rendezőasszisztensi munkák a gyakorlat ideje alatt: Spiró György: Kvartett (Teatr Polski w Poznaniu - Poznan, Lengyelország - Rendezte: Monika Dobrowlańska), Jonathan Dove - Alasdair Middleton: The Enchanted Pig (The Young Vic Theatre - London, Egyesült Királyság - Rendezte: John Fulljames)

Hírszerzők (improvizációk aznapi hírekre - Balatonföldvári Szabadtéri Színpad - szereplők:Éry Kovács Zsanna, Jelinek Erzsébet, Kaszás Ágnes, Kroó Balázs, Kovács Napsugár, Lőrincz Sándor, Müller Zsófia, Nagy Karina, Pálos Hanna, Savanyú Gergely, Szabó Zoltán, Tóth Máté, Vizkelety Zsolt - munkatársak: Daróczi Sándor, Szabó Máté)

UNESCO International Workshop for Drama Schools – Sinaia, Romania

o Euripidész: Médea (szereplők: Sipos Vera, Tompa Ádám, Barnák László, Göttinger Pál)

o Ibsen: Peer Gynt (The Storm) (szereplők: Sipos Vera, Tompa Ádám, Barnák László, Göttinger Pál)

o Kalidasa: Shakuntala (szereplők: Marion Jamet, Gilles Geenen, Simon Giesbert, Faragó Zénó, Nagy Antal, Fekete Krisztina, Mathylda Baczynska, Jacek Romanowski, Rafal Sadowski, Sipos Vera, Tompa Ádám, Barnák László, Göttinger Pál - kurzusvezető: K.S. Rajendran)

Thomas Mann: Mario és a varázsló (bemutató az Ódry Színpadon - Szereplők: Molnár Csaba, Nagy Péter, Hajdu István, Kovács Vanda, Andai Kati, Bocskor Lóránt, Bányai Miklós, Párducz Balázs, Szabó Péter, Rácz Lőrinc, Kolláti Linda. Dramaturg: Radnóti Zsuzsa, Laboda Kornél. Díszlet: Daróczi Sándor. Jelmez: Kiss Beatrix.)

Brecht: Baal (Baal-kurzus a Conservatoire hallgatóinak - CNSAD, Párizs - Szereplők: Janaina Suaudeau, Thibault Perennaud - Kurzusvezető tanárok: Székely Gábor, Daniel Mesguich, Antal Csaba)

2005

rendezőasszisztens-gyakorlat: Hamvai Kornél: Castel Felice (Radnóti Színház - Rendezte: Valló Péter.)

Brecht: Baal (Baal-kurzus Halász Péterrel - szereplők: Ötvös András, Nagy Cecília. Díszlet:Daróczi Sándor. Dramaturg: Laboda Kornél.)

Csehov: Ványa bácsi - III. felvonás (Csehov-kurzus - szereplők: Molnár Csaba, Fazakas Juli, Bocskor-Salló Lóránt, Gecse Noémi, Csikos Sándor, Czakó Klára, Andai Kati. Díszlet: Breier Ádám és Kardos Olivér. Dramaturg: Gerő Szandra.)

Szép Ernő: Gusztinak megjött az esze (Szép Ernő-kurzus - szereplők: Nagy Péter, Földeáki Nóra, Kovács Olga, Érsek-Obádovics Mercédesz, Krisztik Csaba, Mercs János, Miklós Marcell, Tompa Ádám. Díszlet: Ember Sári. Dramaturg: Laboda Kornél.)

2004

Goldoni: A hazug (színészvezetés-kurzus Halász Péterrel - szereplők: Pavletits Béla, Bodor Erzsébet, Kárpáti Levente, Bitemo Erik, Mészáros Piroska. Díszlet: Ember Sári és Daróczi Sándor. Dramaturg: Laboda Kornél)

Göncz Árpád: Hatalom (novella - szereplők: Fazakas Juli, Papp János)

Commedia dell'arte (színészmesterség-kurzus a rendezőosztály tagjaival)

A megbabonázott puding (mesejáték - szereplők: Schmied Zoltán, Mészáros Piroska, Juhász István, Ellinger Edina, Ács Norbert, Valovics István, Szemenyei János, Ömböli Pál, Keresztes Tamás, Mészáros Gergely. Díszlet: Daróczi Sándor)

2003

Egotrip (élménynovella - szereplők: Szemenyei János, Holecskó Orsolya, Nagy Sándor)

Versvizsga (színészmesterség-kurzus a rendezőosztály tagjaival)

http://gottinger.blogspot.com